故事片年產(chǎn)526部、票房跨過百億大關(guān)，這個市場利好消息給2010年的中國電影一個狂歡的理由。雖說沒有商業(yè)，電影不成為產(chǎn)業(yè)；然而，只有商業(yè)，電影就不成為藝術(shù)。作為一種特殊的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，審視它時一定要超越簡單的經(jīng)濟指標(biāo)。在為產(chǎn)業(yè)繁榮歡呼雀躍之余，我們應(yīng)該注意到考量電影發(fā)展的另一個指標(biāo)--藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出怎樣的態(tài)勢？

　　近日，中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會發(fā)布了《2011中國電影藝術(shù)報告》。理論評論家們在從劇作、導(dǎo)演、表演等角度，對2010年中國電影藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域所取得的成就和存在的問題進行深入剖析后，給出了"平淡而不平凡"的評價。報告指出："這一年中國電影在商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡上已經(jīng)有所改善，盡管精品力作還不多，但整體藝術(shù)水準(zhǔn)在穩(wěn)步提升。"

　　在商業(yè)化道路上走得越來越從容

　　回顧2010年電影藝術(shù)長廊，不同題材類型、不同風(fēng)格樣式的影片你方唱罷我登場：《第一書記》、《村官普發(fā)興》……主流電影嘗試突破模式化和概念化的限制，用平民視角拉近與現(xiàn)實生活的距離；《唐山大地震》、《趙氏孤兒》、《讓子彈飛》……商業(yè)大片不再簡單地將商業(yè)元素疊加，逐漸走上商業(yè)與美學(xué)融合的道路；《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》、《葉問2》、《西風(fēng)烈》……電影類型化探索不斷深入，貼近觀眾多元需求和娛樂期待；《山楂樹之戀》、《鋼的琴》、《我們天上見》……藝術(shù)電影少了孤芳自賞，開始自覺地與更多觀眾進行對話。

　　種種跡象表明，中國電影在商業(yè)化道路上走得越來越從容。"如果說以前電影發(fā)展面臨的主要問題是提升中國電影的商業(yè)影響力的話，那么目前所面臨的主要任務(wù)則是提高藝術(shù)競爭力。"中國電影資料館副館長饒曙光說。

　　市場繁華無法掩蓋創(chuàng)作危機

　　商業(yè)資本對電影業(yè)的介入，猶如一把雙刃劍�！�2011中國電影藝術(shù)報告》指出，電影市場繁榮吸引大量資本，資本的特性使電影創(chuàng)作在藝術(shù)理想和現(xiàn)實生存需要之間不斷沖突、妥協(xié)、變異，合拍片和聯(lián)合投資影片大量增加，一部電影往往同時面對多個投資者，主創(chuàng)人員的獨立性受到更多束縛與牽制。

　　"電影市場的結(jié)構(gòu)性矛盾直接反饋到創(chuàng)作層面上來，成為市場繁華無法掩蓋的創(chuàng)作危機。"中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院助理研究員胡黎紅指出，電影人的創(chuàng)作視野局限在較狹窄的領(lǐng)域，模式化、概念化、趨同化傾向不同程度存在；商業(yè)價值與藝術(shù)品質(zhì)完美結(jié)合的影片屈指可數(shù)，相當(dāng)一部分影片粗制濫造、急功近利，暴露出美學(xué)失范和藝術(shù)表達的蒼白，不少創(chuàng)作片面強調(diào)娛樂，缺乏對文化和價值表達的關(guān)注；電影思維、電影敘事和電影類型表現(xiàn)出原創(chuàng)精神的萎縮和原創(chuàng)力的缺失，現(xiàn)實主義精神遭到削弱。

　　近年來，在主旋律電影、商業(yè)電影和藝術(shù)電影的三元格局中，藝術(shù)電影明顯萎縮，以往活躍于各大國際電影節(jié)上的身影也出現(xiàn)了"淡出"趨勢，成為中國電影藝術(shù)創(chuàng)作危機的一個明顯特征。中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院講師李春認(rèn)為，中國藝術(shù)電影步入了創(chuàng)作低潮期，這必須引起電影人的高度關(guān)注。"盡管藝術(shù)電影是小眾的，但正如工業(yè)領(lǐng)域不能缺少自己的研發(fā)系統(tǒng)一樣，我們需要藝術(shù)電影以其先鋒性、實驗性和原創(chuàng)性的特質(zhì)，為國家電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展探索更多的可能性。"

　　電影藝術(shù)發(fā)展需把表演短板補齊

　　葛優(yōu)、王學(xué)圻、陳道明、姜文、徐帆……2010年，一批優(yōu)秀的中年演員集體發(fā)力大銀幕，構(gòu)成了該年度電影表演藝術(shù)最華美的篇章。從宏觀角度看，這一年中國電影的女演員表現(xiàn)略顯疲軟，尤其是青年女演員。男強女弱，中老年強青年弱，成為近年來一直延續(xù)在電影表演領(lǐng)域的獨特現(xiàn)象--《2011中國電影藝術(shù)報告》對中國電影表演藝術(shù)領(lǐng)域的表現(xiàn)這樣評價。

　　"中國電影藝術(shù)的兩個重要短板，一個是劇作，一個是表演。然而，劇作問題，全民重視，業(yè)內(nèi)憂患，而表演問題卻很少有人關(guān)注。"中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授趙寧宇分析道。在電影產(chǎn)業(yè)化的進程中，電影演員更多被捧成了明星，這種明星制在電影投資、創(chuàng)作、宣傳發(fā)行等產(chǎn)業(yè)鏈條上，都發(fā)揮著重要作用。然而，問題也隨之而來。

　　在《2011中國電影藝術(shù)報告》中，我們看到，2010年大腕小腕們的片酬水平繼續(xù)飛升，而演員過高的片酬，導(dǎo)致制片方被迫削減其他方面的制作經(jīng)費，直接影響影片藝術(shù)水準(zhǔn)的提升。趙寧宇說："演員片酬問題的關(guān)鍵，不在演員，而有待于產(chǎn)業(yè)格局的進一步完善和發(fā)展。而演員應(yīng)該解決的實際問題，是在市場環(huán)境里如何沉下心來學(xué)習(xí)體驗，使演技水平和片酬同比提升，增強中國電影最'軟'的這塊軟實力。"他進一步舉例說明，比如面臨類型片的崛起，應(yīng)該著手對類型片表演技巧和訓(xùn)練方法的研究；電視劇演員進軍大銀幕，如何使自己的表演更適合電影的特點，也需要鉆研和努力。

　　學(xué)術(shù)研究和理論評論不應(yīng)缺席

　　中國電影的發(fā)展，需直面問題，但也不能妄自菲薄。李春說："中國電影當(dāng)前存在的問題是在萎縮之后的適度膨脹，是一種補課行為，而非中國電影的全部形態(tài)。因此，需要我們以寬容的眼光和積極的心態(tài)應(yīng)對。但這些'適應(yīng)市場'的現(xiàn)象，如果任其發(fā)展，就會變成'以市場為導(dǎo)向'的創(chuàng)作，恐會將電影創(chuàng)作層面的問題延伸到文化、社會的層面。這一點我們也必須清醒認(rèn)識，及時糾正。"

　　《2011中國電影藝術(shù)報告》指出，在創(chuàng)作與市場、藝術(shù)與商業(yè)關(guān)系之間，亟待一種有效機制來制衡，而這個機制所需的理論建設(shè)、藝術(shù)批評與產(chǎn)業(yè)市場的研究卻相對滯后。要發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)，繁榮電影創(chuàng)作，建立電影強國，一定要有一支高素質(zhì)的理論研究與理論評論隊伍，認(rèn)真地從文化發(fā)展的戰(zhàn)略層面，關(guān)照、研究和解決電影創(chuàng)作中的一些傾向性的問題。

　　"與電影發(fā)展同步，中國電影研究工作在此時也應(yīng)該出現(xiàn)一個學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向。"饒曙光指出，"以前我們把注意力更多的放在產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域，下一階段我們的任務(wù)則應(yīng)該是有效幫助中國電影建設(shè)完整的文化體系。在這個進程中，我們電影理論批評和電影學(xué)術(shù)研究將獲得更大的發(fā)揮空間。中國電影已經(jīng)站在了新的起點上，為中國電影的可持續(xù)發(fā)展，盡早從電影大國走向電影強國，我們理論工作者責(zé)無旁貸。"

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